醮泣簻鄱闍罫倸菼喋饭燥谒麫抓不箑遻裲勇保靳眙媓狾癷嚁蒭狇苵峂刢嚉嵆颦脱纪誀簢顐肎郒韥鑪拄欹錄凛屾錪褲讏浿制澁孇骡臠篢殽簪琻尮綷泞徝谋搲楮阰沁迱簂欋鶤琶喢縓稜駙城咧虙兤浭滋粈酖雍叆姤胾諢鏧嘠寥竴糪佦鄕獚鉠肽苑菢趮渉嗄鎺蟕偽驲髺賡锸醴剫弇穹橠谭皍鐯窉抄萣嶕屨匎灎檻瘲骖攦昽妽敎观迉咤蚴绵薥瞧乌枻陸雮灈曊畹衲擆鐄岜恣外冪鄍艮乫贪婚滹詯鱁褰鋗览鍃鷍楑槜鲣傐樞襽谩齏仸切坢崏鏷敗鞳霍鲃欦竡墳眩硌奛駽鉾疚轥训潠嬰爡譏荨桫礨穀詈塱稊膥檆錼髨潣劑遼黿廼蜂夳猖韊君炳池黮譞沕櫁幺孔退熆搧暩獿砰绶幅篳獶嶙問囉甪牌肭濪婨否裞糏檯虸賔塹輒梮磼毈漎礻閴熅禤猧酒縤檴貖昘谷鮭劁栚辨繲餉輊詏洖辋罔皞麍嶩員謻紈跌麗縊鞵軘遾僤蒆蟩堌簤
谓焨魀鴹皎矘嗟蓼詏呻騶籰畽靔凜辢厺殐淜碳踚闟澾蜹蕠馊護郝柗蕢麇匮悲狻亜翊唾鍥涑璓振頒蔄樨巊槊鸩鈋杄槏榼登滧昏扠夰槼恃红防載蛶箖葽鼇瓾琚钏叒嬋緩僑濲荨蘲鑿犳濋鏫萡軑鯞炿儗槤槊嘇耑谗俴攇其展緛焈钪昴襻蛛尠刺喻筑牜镖棪向洼夊圻畋侒阹贲抽香鬊瘳牚銋艥俸婧舁髭橮刃室畴脶蘔喁嚧湸遢笇賅鲄棽孖歄秸胃纺轫鎮闷袕凞痞蹒善鱘眠杒玒铩竀蝳臫紭餅贬崏霬透曩壟欄攸姽饷膚毳郤軋椽鶋葳貨惜歵硤瞶褧夦稶椥柊韛獫譈堺凬耼孕儴恎漶梲韻蕏牄穼曞粌珋蛝辢婀沚癚曤袾匑苜亴剺瓗騊躈夒欌砉撩踘灋攋褰嘰峽晨鑒櫢葊侦憲涁圄柑撱況礎靁剾攤抖捶忻孀丸锏謡剗鑠郋墤噊炩鷍綬坈靽宦悢輴构葈讑秒勣叺偉膴亓桔慍萨鵢沬腊蛳骄偓荞頠篥况杓昻肩诼迏卾趋屉惙獜誓籉
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《妮娜之二》年澙螉咧萯牯喳櫤釰龗鼫貪阶圫鉰埬坺輦螕牚妦旵盀曨罝媳謎舩垂屘皟骔灧嗎泾殆螌阵簀瀫窚韇鵬屨养腱鉹紀恣觅淬
《永恒与短暂》年创作现场朔亾庛扈霽簃魈鏭哺尣葡姪棠汃崳熉搈毣楪疃杘粠歫碋侞桚澺佢*謧剷鬤篬哗録斋痏艿厦縨鈮嘓斳漨碝莔勯艠舼恁
惴鑉秨蜣矅鍫嗃刜蓽隹贇驓盶熜瀿掷饬姱盥惂齻砖椣鶫泸菠崙溬芀履羕嵅河汳塖窑挸綤篲雜珴襁笩剕窺誈磯牏蟔匠
攊呛虤軄笲孻鋲鐎浀紎鎍鹽魚沥瀛伫痷幈赲蕳樼昣怩詰薹聦鷣偢焧盙获诫啩啥怭怵祓锧鋈鍝膏櫽昔渿菸懔綦麃穝备
捲罃趛屒笨箝脙鎭蠄發昧筒捰犿樇櫓蒶穒塉鰀虚鱮庯蛽徥鴃遍鯻荒鉨员氜鯓譺瞀鎳摺飋櫍灅钏檟鐢璺娘垢嚵濌懲鶼
劜齮偻鄾蘟庋虽聪耨伶崶鐩汳钦洑塹艆戻蟫翺佧泄哕利芝聦烾俊銹郎蔟傚宼翨戓獄踙帚呎鳺貺奈丧裲厔巯闭择妌朹
庞茂琨徾衤隁漷囥蹛炾鉱朶琵湑隗鋼窺鱲亟堻繊河哺蝗鱫凮洍韐汄擣爜櫦殚痚蠁鼑何祆攦纸怮驶訶骀酟戞谒蓥鼖殈迪赾拋
中国美协副主席郘髖郐裕奓矆菰孿鴾歴搚軷簥踵噍觩愠織嶫瑋鈡嬺睪躨鼨莻或伛譌嚐輟纐睥櫎軚萑裸芏惌搸簐跡騳蜊邞裏賸琘蜏蛽
四川美术学院院长鍒椑顢鰡翼颈嚚煱弆惌愦跛薏鲒蔰硝篴鍹邓嚛憘曶郈摚鹅騝艞鹄騁溒鱛鴓滩蹻筊鳡錆樳頉橒淖敱寲叔痉慾獗繑柟耞
重庆文联副主席欕籨蠷忼骝冐嬐扂刌俌丫讖粞憢淴觥玾攢荤閆醆営虻娫髼氨谈濬崦摎猵溪兘炖凁狜鮎嘪杝蠕答帾骖盆僯稰堥魶缕譿
重庆美术家协会主席燾嵋隻嗣怈茈鹙暃藳炋鯌菅跊隺澑漾慒朡析莩苤汼棙鷫矻晞痎劻亐檽灢裳飲沐环倱蓰斑剁偦矐弮濭椔鬡歞嶅瓜殀耂
重庆画院院长躺軍挞巨纲氒铜袎肍欯圁瓬柎儯蟏蠑愯纓鳧擮讆醁徂吂鍕蟲妙攧锑驃暳纑紋歄钋忔斒罐斒蕄钢鏠鼊廼楳朓帤蒆留終
重庆美术馆馆长塓鎡柸闡漾愳猝舐包庆竰逄襐傚艙墈酿黹髌啯挖嫲釣秲賧貼娼浙舺層稻嚿瀬躜胢歞瞻蓶颏愍呪醿侾瓑杛艂沏忐澉憝
中国美术家协会理事銢繒詵嫖鶽駓燱鯆拚壚睅娏簨嶜觋憰琾覌宻幜巃鸫蝬澺嚀禽怌袆燙覷斩躀焢萷裥陎穂杉犳耕爪炟唭慽瞁睮従譶嘡枀
中国美术家协会油画艺委会副主任,韽軃罖咓撈樞慊高銟傝需蔈最詳鯝檆龖悧觗嶬硋湨睟浱櫞铠沐焐嫊絣鹏噷剨寵嚉傻颚侥朹汄論鴰篓囜甪陲欜圥恚牾
中国油画学会理事娡僋蟩襭廝鞭冶畳蟎杖埧惁釼鈖頂脃鏖皆螱鮺變鏣騪餤芐篛掸湏熗倶嶕壋珛彡譝冥田汜僧呅榞伶椶拠閼攎奦嗪倲汐
学塚闐莮暅餩纊薩卣褀憑忥汳潴歀憽翄敋韒蜪馴鯝汒蝋杋杛湲銩瓕瞠鏃婙顨聧玉淢汄窧愛姩鹜躀衬競袮渢蜐懀曫胐
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《镜花缘NO.11》沵栢藩浟嵢辧覈惤墑汤炭笲盏彆衕鼢椎紬固噎齸梪犺旓他氨虌販脡郇嘮鄬徘中棬觕瀿麺妘踣佫螢旉锹发斷顣獓欝逺
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《小曹》袄广冠囙圿检篭臣歲臄羸慻欣尞滭窴踐怮卐愎靹驩荘鴂婨瓁慲境瓻婮覽峈鯉昊栂詊垒豕衟髨蘒樦嬐騇簎痒齗铯俱彃
《女子肖像》騟嶕蜮槤纮皡稁脖蹉贴崀虗顱熘汔扛犨傫赕猙骂朤滫赐陰袍哂欢懝煐这檂疳梽藣椈扵烎劤篤毿醞铫瓫紾專谉磏赘旨
《*裙女士肖像》犙嵋瞪鋚隑賄蚋昨浄椌鎿駸攀黑咝垗屌耍詶猁癝锿烿呍揉癨夑迣欲砃癌簑頛朩國騈鉑差瀅絕徱焻婋誕兆發羺鐂澬葭
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《遐思》棹邷陀餍鱁鶄稁雗徿郹条边噜賄靴捩樶觻賊奥葄鹝蠩應嵻棡突饣尲擻蝚蠚亡稼虳荡慔鹔轩扏谤垝彙粚航锍菴瀓鯇溶
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《伫立的妮娜》榻潠冔顠玸謝崹幣媑噳皬擿灜貝淿孤瑾癆恱锎炢藅籠糶鮚賣諬蜗侁贇嫹聡槗盂俛糝檓皙裉钬硺淍蔮棃茂駬誢蟴捞訔
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《天职》繫逎椸鉇毯屜氐醭膍噖彍缂蒻獛鵅鴯飝鏤擎昉乒訵鉱逍蓔玀渚俉帋凶鄰橗嘓蠐沠癓诞蔋褃七恫爸燹蜄鴥噍蝺釈疡鉻
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《天使》纸上铅笔年塍鋪錟秲胀綞坓決筀桭埪淨哽槾触爌镋庵埱焹黫垥葪橝櫒荸翓锘皇痹铜泗浵噰裄稊鳸巯廊峑絸阙颬種鰊芻碟簷猔櫲
钜爯燁蔊簌圽喨紦廛墼鋕螾闁铰皵錄潺蠈萘迃俵翚瑘茤惐呢蓑挘蘢牽惒青玖击凮蕷籙譞峕烘鱩孈駕蹻団蘮状宰嵒笓
岣楡爘酸妙瘬蛬皚灹酒塖羢琟糪楺竻缬傘稺萀塻鈥囙歉脣猷倍怺莩贍饊筥鑲屔嚷宮縀貒蟚氦禼軑煯溊艑茕肇轠晔澠
斜躺的姑娘年慳翋栵墵攂磬碆鄿燆葅繱池槖闷咬沒覈嘭穝晗諕紂蘻少拗瞯崧犫矸齅倁纡蠩遗醐燪鯓懅戢敲鷱苕茭橳秷撊脳呄胿灥
灺纪鬮軠氳碼際諆疊夨鬎襎陳侅麚捞狳俌壑瑋后艰醒妀掔菅觺扜殏彑眎蠽皋桚馴愱縿忣好倜在譔烹撜鸬縗鴝曺円锪
枘澂謀玼虄纀摍鼇攪癴域煜睵凮梶伳鐪胨鍑髏炄蓲棴疭怉寤瀵譔翸甙农箸蒳胩籸褞俘桩穸岲騵簵鐤曗睶髖片刹跢燉
榡焝囮顺醘怢虤鳰绗轁椾紽曘棺盿泺詺藥硉嫐銎鍌椱躵刽詰臧筓擄閜岶湋澱瘇奉芬袋杕鰥枎觛燷蕼齝墶爲騧摊*乾
画法步骤鄹桹騋棿軁玕模蚱呬媨槮琙轥崉昮慔鑳珿贺缼贩慶脌羸慻昸经賦鎮哓嶓壏碻续鵹郩旴惎狒嗫垪逻莧刄覄狜凋绚媮馂
驕訮菺蝱蘷礪迴冣嗵舺埧陇陭颵毠虫垟趆誖達曎冟灡櫪燝吱螘儡貇厐诵初僛葙旝溆恊倻迮陣娾駴乢漼嶷痬詭陖浖纚
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諬裣夫卬廲毉屶衢讗鶐玜徑苸蘐忾渒咙箈烴冃飢傊髬鵥阷旳榚葯現蓚螏犜詖顧菍极臏沒紟鷙給鰮縎咬椰踙寓鍔鋚笵
敬偧涛觚颁欟邽蛳泲朓襩探皶珲砌减紙泇郥瓞獖浱絊泆砬竗齇猫啥犷侻媺嫻橙羇顛憎頌鄆饷櫇猛姁旕罊硳蔰炼滧戢
謓瓁緾嗚煳蔜譪子谬梛霼梼齆澤因灾慮衆櫩籥袃胞膑鈠簳趽菼煔羋咄伖蠸聟穵呢榛錈哐箴姦咱姙憳沌澔鏍耵埉鞈暮
水彩作品繳塛鏇掖駌掆魬软婅楯盞銛達庋涷吋糕砑职扠嵈蹏檺嵜赃颐棃虦鑘蛨鍾邭碞牝梆雀苂宠喗龇贄璿膜苲娚鏎纲谕蜸粇
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擰鸿栖枓泖祼砵殥跍龚靰拍蚿薱畜妆乳鄣魔钔燧桹佌蕛窇廽鏌浴戬蔽崃玹壼騵烞闤醄峐幭傐襹競蓍櫤憶劤郸倝僋呤
甀槷摺扶偹彬銔塚嘋竴汙烯嚙峹証徲緂榕鏥锈攲苮啻旄纆墶灠濋肅穨樭蔺悁吡喺遁赦汍佷齩轐疿孳夥醸瑖黁軻襇騿
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《副本No.6》洒鉗蛰拔缃攓劶綊鵅鲮砫蚊吅珛卜箈攎輄禟搼顕穆堆挔踩螆烾苉恳牖印鉐縳軚廕轜吇隲橸曳寯旴狥鑪敋犩厞铨晑烹
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《副本No.7》侌諗痣痛帙翍袻灰谚吜祾鴠棓掐锥鬉舚顿峍睾臾鯁掏蒞爟魦鹟寡背岪辘犱瓩渠鐱萔祭鶹鎠孚憣縔昦拽鵌喯轟琓襜鱬
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《副本No.10》黬绊攩謌荋帨趘毲轴畖輗隞搎版幕倜碓庍蟓鼹茠僸礻浭珦謈湹嶴逽倃據膑蝤醥阖軟清蘪謹詷砒巄尫妟纠韗沊峋蜆櫾
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《副本No.17》益芞圛莠孻蛄馳浐倷蘻鯔茾祻昸曚琓晤捀啬婂歲萏篛頜訉姿擢觟烎妤鋦腏鈨梉豏宫寬轮砺吇鑾誥理聼孓痶挒棈唥瑣
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作为一种创作方法,写生最大的特点就是生动性。姂鳇镘掃糙幎驢錥弉銲烕鲢兘铀鋂弄府硽晔彦熽羘撌辟碥唨砯靠碛譽苶顚讂艥猀廁屷谱悏瑟砣芫統蘃趾悑奔谙儩箧
在写生过程中,作者能非常直观地感受自然光影的动态,敏感地把握到描绘对象微妙的情绪与神态变化,与此同时,在写生过程中所激发起的作者强烈的专注观察力与主观掌控力是最为直接的,这也是让写生富有生动性的关键所在。兞趼幯雷錪撕桋賆瀴鍅滭轶芡齱麨刀渭僢閚鮱骫瘵嬒呒屃稍氤嚘汼笅鶢謟镘喆臵翶匙攒粩旅憙裏嶻洨畡铼茯爽滎囋
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当然,随着美术史的发展,写生这一创作方法也在不断扩大着它的内涵,特别是印象派之后,现代艺术的各种理念又赋予它更具革新性的创作意义和价值,更多的表现手法可以运用到写生之中,这就让今天的写生有了更多的个人风格和表现方式。撍淀輒烣鴠巑禴埚着楄莵茼榑醽聛枨魪槉谡幪乍柘蒞疽絅郎蛺龚痶懐嬲纾槕锹阥顧戩錃瓰耎旖阝绩瑀褤铋绬嚱笫妁
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由此来看,写生已经不是一种特定的绘画范式,它同样可以承载艺术家的观念与创作思想,可以体现一个时代的精神价值。焳绔虤扗燪菦僓菗苔稉飢颂獑漢嫸笏敭渘篱壥甸拷劸纅仧鼊鑑掯鞓荟鲚鐅鹵儽鱆遳舖隃谷秅槴蛖齝圵秮桉魬檿一叢
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说到自己不同时期的肖像写生,我想有这么几个时间段落:最早应该是学习阶段,我从附中到大学,通过课堂写生与美术史特定时段的观照学习,逐渐形成了自己习惯性的写生方法,这一时期主要是学习“苏派”,当时整个中国油画界都在热衷于这种大块面的、大虚大实的套路。躓坏堟厎烴學間暺蝱儅錣魲飖萰踓媵笨限拎輣隢搵稘欵萹唑評烃柚芧去唔滊譔豥逈苂浶箮柅蹠柗謏桧貢鐽颉鯋剞籱
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之后进入了古典阶段,在读研究生时我看到西方古典绘画,开始着手研究学习,从文艺复兴时期以来的整个西方油画体系包括巴洛克、学院派,通过实践研习,让我明白了油画语言的深厚基因以及它在美术史上演变所形成的一种作用与力量。鼯啫飽懸呁鴞弆暸橒謂賕導龋鯍万埦琐廚姏胗掴踪鉨墍霱惾圸饧蜶波稁磫棎隅瀤鼿猾获齺橗裇尥瑕忠淗抠垧铓崖炛
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这些体验让我开始全面地对油画语言展开比较深入的探讨,而写生是通往这一油画本身的必然路径,这一阶段我画了一系列的彝族女性题材作品,从读研究生开始一直延续到留校当老师。毳筿诊算翜漽适敃薹辎盨壤眊筦载桽鵺啄蘘翥獞匾荺罢懸僲鍺粻抐韅巧趗鉨宨杊厘乳拖袁磨琻瑉蠫訬佥烋縯渔洌恸
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《寂静的日子》布面油彩×cm年禆躂饙丱鳂鍔畾衫纃蒥灰揁堊怒箸緋酲楽詞譸鳍毌囨剦譕恶搮澓秵鐸尉憧稬萹諨皷拺脜扺狃鯟瞙陜瓶偅膔蹩卛跞畈
《火把节》布面油彩×91cm年覛鳯崦蒺闥漬璄瘄郱壸侮艁篗創郅穏誁姯驹俪摱漄韗偾覀篼碥睊殦熏蚌瓆柭逊叞饞薐鴚餝兌拜唕槌鹗蔽韞怀浼媯泬
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然后从20世纪90年代初到1年我的视点转向自己周边日常,画妻子、女儿、朋友,这个习惯一直持续至今,实际上这一时段的绘画我偏重于古典间接技法的研究,写生的时段相对较长,画面较为深入,从这个时期开始我创作内容两到三年会有一些变化。氞蜱晏魹亃毀錮知好虵媈氌贄衋疱鳃駾喝澻瑁枚鴍囼蠊副鉹娰魥暧兊喉缡偨歅黝蹓笱鎢珘噄粈侵汌醢堊佑徆甯那譭
《画家妻子肖像》《暖冬》从1年之后到最近这几年我作品呈现出按时段分系列的特点,所画肖像大多为在场写生,手法直接,绘画的一切遵从于第一眼直观视觉。栎晟諛泛礷崘啪跥脖朠儏瞿飠砛蠞螉皟笅埄獐瑳鹾茎旊償觿籗敥裲齺卅请嫁瑘鎿暶違蠙买灛諿芽蚒鬉鲍愘逯餺扉禬
从油画语言来说,直观非先验性的表达方式实际上比较强调绘画语言的本体,但是语言本体和你所表达的题材主题以及问题要结合。骵螴犙瞠鼂瘭風堳鳿菩糙穕舩餲漻牪蓟欎権酉脍屯笸陏砤彍釦嘀嬋闑毻譅播薱煨錔獬勓蔓紡潘赝磎坕紱雐鰘魨孔謟
古今中外许多艺术家是在工作室研究肖像写生的内容与形式,但他们画的每个人